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論蘇聯盧布對人民幣的影響(王小龍)_銅錢幣收藏價格表
來源: http://www.jqvgyk.icu  古錢幣收藏網

——以我國第二套人民幣與蘇聯1947年版盧布之比較觀為視角

   摘  要:我國第二套人民幣與蘇聯1947年版盧布在歷史上有很深的淵源,在設計上也有許多相同相似之處。以這兩套紙幣的比較觀為視角,可以總結出蘇聯盧布對我國人民幣的影響。

關鍵詞:第二套人民幣;蘇聯;盧布

   一、兩套紙幣分別觀
    (一)淺談我國第二套人民幣
    新中國成立之初,各項事業百廢待興。人民政府的最重要任務之一就是恢復經濟,所以政府十分重視人民幣的發行工作。當時在市場上流通的是第一套人民幣。發行于1948年末的第一套人民幣因是“戰時貨幣”,反映戰爭的應急需要,設計時采用的是“自然寫實主義”的設計風格 ,不但面額大、版別多,而且券面主景內容分散,印刷工藝質量也參差不齊,這既不利于商品流通和經濟發展,也不利于防偽。 因此,人民政府在基本穩定金融后就開始籌劃發行一套新的人民幣。新人民幣的目的,是整理和收回第一套人民幣(舊幣), 以統一幣制,穩定財經。

    1950年下半年,中國人民銀行印制管理局召開了印制新版人民幣的會議,擬訂了一個方案,醞釀設計第二套人民幣。為提高新版人民幣的水平,中國人民銀行出面聘請了中央美術學院和中央工藝美術學院的相關專家負責版面設計。 相關資料顯示,第二套人民幣的版面設計,實際上由中央美院黨委副書記羅工柳負總責,教授周令釗承擔總體設計任務。 羅工柳教授曾經參與過第一套人民幣和邊區幣的設計,因此對紙幣設計很有經驗;而周令釗教授長期在北京印刷廠工作,對紙幣的設計也有一定的經驗。盡管兩位教授經驗豐富,但卻從未設計過一套作為社會主義國家法定貨幣的紙幣。其實,在當時對于設計一套社會主義國家的紙幣誰都沒有經驗。于是,就像在政治和經濟上都“向蘇聯學習”一樣,具有留蘇背景的羅工柳(曾被邊區政府派往蘇聯列賓美術學院進修 )等人在設計第二套人民幣時也同樣“向蘇聯學習”,參照和借鑒了蘇聯的紙幣設計。當時主要參照和借鑒的就是蘇聯1947年版的盧布。

    (二)淺談蘇聯1947年盧布
    蘇聯1947年版盧布,是衛國戰爭勝利后發行的一套全新的盧布。因法西斯侵略戰爭嚴重破壞,蘇聯政府在戰后面臨著恢復經濟的重任。在衛國戰爭期間,政府為了彌補財政赤字,曾大量發行貨幣,導致貨幣發行量是實際需求量的4倍,造成嚴重的通貨膨脹。 為統一幣制,穩定財經,蘇聯政府決定按照10:1的比例發行新盧布兌換二戰時期發行的舊盧布 。因此,1947年版盧布的目的,也是為了以新換舊,實現社會財富的重新分配。此外,1947年版盧布還有其政治意義:剛剛取得二戰勝利的蘇聯不僅擺脫了法西斯戰爭的陰影,而且贏得了社會主義的尊嚴和信心,開始進入強盛時期。在蘇聯,政治對經濟社會生活的影響巨大,20世紀40年代,蘇聯人在歡呼“斯大林萬歲”的同時向往著建立一個超級強大的社會主義國家,于是一套能反映社會主義大國的政治符號的貨幣就必然要誕生了。對比蘇聯建立后發行的各套紙幣中,1947年盧布無論從印刷工藝還是印刷質量上均屬上乘之作,特別是在版面大小和構圖上,與1938年發行的盧布相比,后者因是戰時貨幣尺寸較小構圖簡單;與1960年發行的盧布相比,后者的尺寸更小。  可見蘇聯1947年盧布設計莊重大氣,政治色彩十分鮮明,具有社會主義大國的味道。除了政治因素,技術上的因素也對該套盧布有很大影響。當時主持該套盧布設計的蘇聯國家銀行主席雅科夫戈列夫早年曾長期擔任軍工廠的繪圖員 ,在設計方面可以說是難得的內行,因此對該套盧布的設計不無專業性的指導和決策。由此,筆者認為:1947年盧布是蘇聯紙幣發行歷史上一個典范。對于從來未設計過社會主義國家法定貨幣的中國設計人員來說,該套紙幣具有很大的學習和借鑒意義。

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    分別考察兩套紙幣的發行背景,筆者認為歷史將兩套紙幣聯系了起來。我國第二套人民幣不僅在設計和印刷上得到了蘇聯的很大幫助 ,而且在很多方面參照和借鑒了蘇聯1947年盧布,通過對二者的比較研究可以找出這些繼受性和相似性。

   二、兩套紙幣聯系觀
    (一)兩套紙幣版面主景和主色調有相似性
    1、兩套紙幣的版面主景都采用了“象征主義的寫實主義” 的設計風格,反映了社會主義的政治、經濟和意識形態。以我國第二套人民幣中的10元券和蘇聯1947年版的100盧布券為例:第二套人民幣10元券的正面主景是工農像,工人手持勞動工具,農婦懷抱麥穗,象征著我國工人階級為領導的以工農聯盟為基礎的無產階級專政的國體;1947年版100盧布券正面主景是列寧像,在列寧像下方是寫實主義的鐮刀和錘頭,旁邊纏繞著麥穗,也象征著蘇聯無產階級專政的政治基礎。值得一提的是,與1947年版100盧布券的背面圖景為克雷姆林宮全景圖不同的是,第二套人民幣10元券的背面沒有出現象征意義的景物。但有資料顯示,原計劃將井崗山圖景作為10元券的主景,但后來因蘇聯方面強烈建議第二套人民幣發行3元券,經周總理指示,井岡山的圖景便被應用到了3元券上。 可見,人民幣原先的設計理念也與蘇聯盧布相同,即以某個具體圖景來象征革命。這種理念對我國以后各套人民幣的設計中得到傳承:我國第3套人民幣的10元券(也是該套人民幣的最大面額)背面就以天安門為主景,而在第4套人民幣中,井岡山圖景終于回到了人民幣最大面額100元券上。

 

兩套紙幣許多面額的第二套人民幣10元券

第二套人民幣3元券

    2、主色調相同。仍以第二套人民幣10元券與1947年版100盧布券為例:1947年版100盧布券的主色調是鐵黑色,票面中部背景泛紅,而我國1947年100盧布券也以鐵黑色為主色,票面中部也映襯紅色。這是一種象征性的表現手法:在蘇聯,工人階級一般是身穿灰色工人裝,頭戴黑色鴨舌帽的形象,其生產工具一般也是鐵器; 在以重工業為主導的蘇聯 ,鋼鐵工業和煤炭工業作為工業之母,其地位一直不容超越和削弱 。鐵黑色象征著工人階級和工業。鐵黑色的主色調能反映出紙幣的階級性:它不僅符合以“鋼鐵”自號的斯大林的喜好,而且也更能為樸素的廣大工人接受,畢竟紙幣設計作為一種藝術,“是屬于人民的”(列寧語) 。另外,灰黑色中間的泛紅色象征著革命,表現的是共產主義的理想和目標。我國第二套人民幣10元券也是基于象征主義理念而采用這樣的色調。建國初期,我國的主要任務是建設社會主義,主要內容實際上就是推進工業化,集中地體現在發展重工業上。同蘇聯盧布一樣,鐵黑色體現了國家的階級性,而其中的泛紅色背景象征了中國共產黨的領導。

 

    (二)兩套紙幣版面設計細節上有相同之處
    1、兩套紙幣都注重對稱美:蘇聯1947年版1、3、5盧布券的正背兩面和我國第二套人民幣所有面額的背面都體現了對稱的設計風格。實際上,兩套紙幣在設計時追求的是整體上的對稱,局部中又有變化。如1947年1盧布券正面的樹葉花紋并不完全對稱,左右兩邊的葉子伸展各有不同,其光面和陰影面也不盡相同:這樣就使得樹葉的花紋更具寫實主義,更為自然生動;第二套人民幣中的1元券由于以天安門作為主景,紙幣整體結構堪稱對稱美的典范,但在細微之處也并非完全對稱:在天安門主景畫面的邊框線條中也同蘇聯盧布一樣采用了光面與陰影面向區別,以增強立體感。



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