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人民幣的印制過程_怎樣收藏古玩
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  一張人民幣紙幣就是一件精美的藝術品.其側作同其它藝術品一樣,要經過十分復雜的創作過程,一般要經過設計、制版、印劇和完成四個階段。

  一、設計

  人民幣的設計者一般都是具有相當藝術造詣的大藝術家,并且熟悉印鈔技術,在設計人民幣時要能夠充分表現出本民族的藝術特色,并要考慮到能夠充分利用現有的各種印劇技術,設計出難以仿造的人民幣。我國第一套人民幣誕生于全國解放前夕,是由當時晉察冀邊區印劇局的王益久和沈乃庸設計的,票面圖案主要反映當時解放區工農業生產圖景.也有反映交通運輸和名勝古跡的,主題不夠統一。從第二套人民幣開始,由中央美術學院羅工柳和周令釗兩位教授設計。到第三套人民幣,又增加侯一民、鄧澎、陳若菊三位教授.組成5人設立小組,直至第四套人民幣。設計和印制人民幣的印鈔廠坐落在北京西南角的白紙坊,原來稱國營“五四一”廠,現在叫北京印鈔廠。第二、三、四套人民幣的設計、繪圖都是在這里進行的。每當決定要設計一套新的人民幣時,設計專家們就匯集在這里,他們吃住在廠里,每天都要討論、設計、繪制、修改人民幣圖案.直至圖案被中國人民銀行總行和中央審定批準為止。一張人民幣鈔票先要由設計專家設計出樣本,畫出草圖,選出最適用于鈔蔡正背面的畫稿,再進一步加工、著色,成為原型,這種原型設計圖就像是一張鈔票的印成品,每一個細節都十分完美.本身就是一件精美的藝術品。

  二、制版

  當妙票設計稿經批準后,接下來就是制版了。鈔票的制版與一般印刷業的件通印刷品完全不同,完全是一個藝術的再創作過程。鈔票制版先要把設計稿上的各個部位分解開,這通常要靠電腦幫助。因為鈔票上的不同部位.要用不同的技術來印刷,例如,人像主景通常用凹印,北京印鈔廠有一批造詣頗高的鋼版雌刻師,如老一代的有吳彭越、翔文俊、高振宇等,新一代雌刻家有蘇席華等,第二至第四套人民幣的主圖雕刻就出自他們之手。他們把人民幣按照原大,利用經過高精度拋光的鋼板,一刀一刀地刻在上面,這被人形象地稱為“在鋼板上術描”。這樣印出來的鈔票圖案通真傳神,有立體感,用手一摸是鼓出來的,有利于防偽。有的部位如鈔票花紋裝飾還要由機器雕刻制成凹印原版。鈔票的底紋和裝飾花紋一般采用膠印。膠印制版是對膠印部分的不同印刷部位進行細分,通過復雜的多道工序制出原版。

  凹版和膠版分別制好后,還要制成大張的生產印刷版,在一塊大版上要有許多同樣的單張鈔票小版,這樣就可以一次印出大量的鈔票。制版是一項十分復雜和精細的工作,一般要用數月時間才能完成。各種版制好后,對每一塊版都要仔細檢查,以發現和修改每一個疵點。

  三、印刷

  印版制好后,要用特制的專用鈔票紙和特制的印鈔專用油墨.通過專用的印刷機實現紙張和油墨的有機結合,才能形成一張完整的鈔票。印刷技術的高低,也是鈔票防假的一個重要方面。我國人民幣一般采用平印(膠印)、凹印和凸印三種基本方法。膠印多用于大面積的底紋圖案,其特點是墨層薄,顏色鮮亮,色調柔和;凹印主要用于印刷鈔票的主要部分,如人像和主景,其特點是線條梢細,層次分明,有立體感,手摸有凹凸感;凸印多用于票面的印章和號碼,其特點是著墨部位是凸起的,類似蓋章。

  在印鈔廠的印刷車間,“點數”是最突出的特點,全廠大約三分之一的人的工作是“點數”,鈔紙一出庫,就進人了一個數字的網絡,每一道工序交接活,甚至每一個工人手中的活,都以“點數”開始,又以此結束。簡言之,是“經手必數”,如果數字有出人,就出事故了,一定要找到原因才行。

  四、完成

  印好的大張鈔票,要經過裁切成為單張的鈔票,然后就是質檢,發現任何有缺陷的鈔票必須挑出來作廢的級。我們在銀行領取到整沓人民幣新票中,有時會發現有個別票券與前后票券的冠字號碼不銜接的現象,這就是質檢過程替換的“補票”。因為送到質檢工序的產品都已印好了冠號,檢驗中如發現某鈔票有質t問題時,就需要將其抽出,然后補上合格產品(稱作補票),這些補票另有一套冠字號碼,這就產生了上述現象,使整沓新妙中夾有不同系列冠號的鈔票,也就是補票。人民幣成品每100張為一沓,印鈔廠稱為“分百”.這種不同系列冠號的補票,只能補在每沓鈔票的當中,而不能補在每沓的首尾,這是因為成沓鈔票的首尾兩張的冠號不能更改.不然銀行在驗收新鈔時就無法核查數目。它們一且有質盤問題,則需要由補號工序單獨補印與它們相同冠號的補票,然后送交質檢工序將有問題的鈔票替換。檢查后的鈔票最后進行分撿、計數和包裝,最后人庫,到此印刷過程才算完成。應該指出的是,盡管鈔票質檢工序是十分嚴格的,但由于人民幣印制數量巨大,也難免出現漏檢現象。因此,我們在收藏過程中經常遇到人民幣次品券也就不足為怪了。



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